左延年
/隋唐五代
从军行·左延年
苦哉边地人,一岁三从军。 三子到敦煌,二子诣陇西。 五子远斗去,五妇皆怀身。 据《晋书·音乐志》载,左延年在黄初(220—226)年间,“以新声被宠”,其地位大致相当于汉武帝时代的李延年。因他是宫庭乐官,比较讲究歌辞中的韵律和感情色彩。
因此,分析这首诗的思想艺术价值时,也必须从文学和音乐两个角度来欣赏。从文学的角度看,这首诗有类于王粲《七哀诗》中的“边地使心悲”篇。因为两者都是描写西北边民的战争负担和所受的灾难。但王诗写得比较细致平直,而左诗则注重了音乐的跳跃性和简括性。从音乐的角度论,它吸收了民间乐府的特点,但又不象乐府民歌那样注重排比铺陈,而是以简括语言出之,给读者留下较多的想象余地,是比较典型的文人乐府诗。
起首二句:“苦哉边地人,一岁三从军。”“苦哉”虽是乐府诗中写怜悯内容常用的发端语,但由于它是一种悲怆的调子,?⒖喔刑镜拇视铮?梁笕愿?艘孕牧榈淖不骱筒??6?氨叩厝耍?凰耆?泳?保?虮砻鞅叩氐恼秸?等裕?嗣竦纳钪卦帜选U饫锏摹叭?弊郑?皇鞘抵复问???Φ弊鞫啻巍⑵捣苯狻R馑际敲煌昝涣说拇泳??蛘蹋?豢芍瓜ⅰ6晾幢陡型雌荨⒊林兀?挠猩胍鳌⒂奶镜那槲丁 接下来,诗人要具体叙述边人的凄苦不幸遭遇,但诗人不是将五个儿子的情况一一叙述,全盘托出,而是只列举了其中两个儿子的情况:“三子到敦煌,二子诣陇西”。“敦煌”,即今之甘肃省敦煌县;陇西,秦置郡名,在今临洮县之东北。两地均为荒远之处。在这里,诗人只列举了“三子”、“二子”,而将其余“一子”、“四子”、“五子”略去,这样非小说诗歌文学作品的忽略,而是为了收到用字少而韵味长的艺术效果。
写诗如同作画,善画龙者,总是云龙藏身,只写首尾,通过一鳞半爪,而想见全躯。如全画出,不给读者留有想象余地,便会兴味索然。从用韵讲,“煌”字用开口呼,是响韵,读来响亮,唱来有高远的间响效果,“西”字是唱腔“尖团”音中有尖音,读来悠长,唱起来给人以极其遥远的艺术想象。 五六句是总括边人全家的现实处境:“五子远斗去,五妇皆怀身。”“斗”即格斗,指对面厮杀,打交手仗;“五妇”,指五个儿媳;“皆怀身”,都怀孕在身。
可以想象,五个儿子都到边远的地方打仗去了,都在异厮杀,白刃相见,他们怎么能保得住不阵亡呢?如果阵亡,那全家将是什么样子呢?除了白发翁媪,便是身怀六甲的少妇忽然刚刚落地的遗腹子,即使将来能全躯还家,但就目前他们又怎么过得下去呢?小说诗歌文学作品虽然只写了“一岁三从军”,但在汉末混乱之也,“一岁三从军”的情况,又哪会只此一年呢?战乱不息,格斗不止,这样长时期地战斗下去,上有高堂父母,下有黄口小儿,举家全是老弱妇孺,战士们的心中怎能不?⒖嗖豢澳兀空庑??迷谛∷凳?栉难ё髌分腥?疵鹘玻??嵌琳叽印拔遄釉抖啡ィ?甯窘曰成怼钡氖率抵腥ダ斫狻⑷ハ胂蟆U庹?切∷凳?栉难ё髌返母呙髦?Α 本诗第二句的“一岁三从军”与第三句的“三子到敦煌”;第五句的“五子远斗去”与第六句的“五妇皆怀身”。这些,都既非修辞学中的“顶真”和“续麻”,也不属于词章学中的“重现”和“复沓”,但在意念和音响上,却引起到了灾难并至、纷至沓来的直觉感,从而更增加了对边民灾难生活的同情。这种感情,实际上不是文学意义的效果,而是音乐中特有的音响感应。前人评论此诗,曾有“以为不全者”,认为这不是一首完整的诗章。其实,他们只注意子从“文学”的角度来研究,而忽视了这是乐师之诗,没注意从“音乐”的角度去开掘它的艺术特质。
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