亚历山大·仲马

亚历山大仲马(1802~1870年)，又称大仲马，法国19世纪浪漫主义作家。

大仲马各种著作达300卷之多，以小说和剧作为主。代表作有：《亨利第三及其宫廷》(剧本)、《基督山伯爵》(长篇小说)、《三个火枪手》(长篇小说)等。

大仲马信守共和政见，反对君主专政。先后参加了1830年七月革命、1848年推翻七月王朝革命、加里波第对那不勒斯王国的征战等活动。

由于他的黑白混血人身份，其一生都受种族主义的困扰。

2002年，大仲马去世132年后遗骸移入了法国先贤祠。

大仲马小说大都以真实的历史作背景，情节曲折生动，往往出人意料，有历史惊险小说之称。结构清晰明朗，语言生动有力，对话灵活机智等构成了大仲马小说的特色。大仲马也因而被后人美誉为通俗小说之王。

人物生平：

早期经历

大仲马于1802年7月24日生于法国的维勒-科特莱(靠近巴黎)与母亲相依为命。

大仲马在10岁以前便通读了英国作家笛福的冒险小说《鲁滨逊飘流记》、法国作家费纳龙宣讲人情世故的小说《泰雷马克》、作家德姆斯吉埃写的有关神话的著作《给艾米莉的信》。

15岁时，大仲马被送进莫奈松律师的公证事务所当一名办事员，专门把各种公证文件送到周围的村子里请当事人签字。

18岁时，大仲马跟拉朋斯学习意大利语和德语。他们一起翻译18-19世纪之交的意大利作家乌戈弗斯科洛的小说《雅可波奥尔蒂的最后几封书信》。

早期创作

1823年，出于对戏剧事业的向往，21岁的大仲马只身来到巴黎，先在奥尔良公爵秘书处做了一名文书抄写员，得以解决自己的栖身之所和温饱问题。大仲马从小酷爱戏剧写作，在公爵舒适宽大的写字间里忙里偷闲，动笔撰写剧本《亨利第三及其宫廷》。文思敏捷的大仲马通宵达旦地伏案疾书。

1824年7月27日，与卡特琳娜拉贝生下一个男孩。同父亲一样，儿子也起名叫亚历山大(即小仲马)。

1825年，大仲马参加了以雨果为首的浪漫派行列。

1828年，五幕诗体正剧《克里斯蒂娜》完成了。

1829年，剧本《亨利第三及其宫廷》问世，法兰西剧坛为大仲马的处女作喝彩。不久，巴黎大剧院便上演了这部剧作。雨果和众多的浪漫派作家前往剧场观赏，并认为这是浪漫派的一个不小的胜利。剧本描写了16世纪法国宗教战争期间国王和反动贵族之间的争斗、欺骗、阴谋。法国文学评论家认为《亨利第三及其宫廷》一剧是大仲马一生中最优秀的剧作。

1830年，剧本《克里斯蒂娜》问世，在1830年3月30日举行首场演出。《克里斯蒂娜》上演成功，仲马紧接着就投入了另一个剧本《安东尼》的写作。同年7月脱稿。

军旅生涯

1830年大仲马参加了七月革命，他反对复辟王朝，要求改革政治，广开言路。

同年7月29日下午，起义者向复辟王朝的最后一个堡垒士伊勒里宫发起攻击。大仲马参加了这场战斗，并且是最先冲进宫内的战士之一。仲马在人群熙来攘往的市政厅过了一个不眠之夜。起义军缺乏弹药，仲马向拉法耶特将军毛遂自荐：苏瓦松和拉费尔这两个地方储存有大量弹药，他可以去弄一些来。仲马终于说服了拉法耶特将军。最终去苏瓦松弄来的3500公斤弹药送到了巴黎市政厅。

七月革命胜利以后，仲马本想在政治舞台上有一番大的作为;路易菲力普的态度使他十分扫兴。仲马发现自己不是路易菲力普所需要的那种人。回到家里，他起草了辞呈。

仲马辞去图书馆馆员的职务后，随即加入了国民自卫军的炮兵部队。仲马当选为第四炮兵连副连长。他还指挥过全连的军事训练。不久一位上尉辞职，经一致推选，仲马补了这个上尉的空缺。

路易菲力普对共和主义者的步步进逼，使仲马心头的愤懑有增无减。由于路易菲力普对他的第一份辞呈毫无反应，他又写了第二份辞呈，并在报纸上公开发表。

1831年，大仲马在法国炮兵部队任副连长，他经常在士兵中散布憎恨王朝复辟的政治观点。由于他激进的共和观点，他的名字已经载入当局准备逮捕的黑名单上。逃出国门之后，大仲马到处飘泊，为自己的创作生涯积累了大量的素材。

中期创作

1831年5月3日《安东尼》面世。

1832年2月《泰莱萨》问世。

到19世纪40年代中期以前，仲马独自或与人合作写成的大量剧本中，值得一提的有：爱情题材的《卡特琳娜霍华德》(1833)、以刚去世的英国著名话剧演员基恩为主人公的《基恩》又名《放荡与天才》(1836)、描写古罗马皇帝卡里古拉故事的《卡里古拉》(1837)、与瑞尔拉德奈瓦尔合写的爱情题材的正剧《炼金术士》(1838)，以及1839年至1843年间写的喜剧《贝尔伊尔小姐》、《路易十五时代的一桩婚事》、《圣西尔的小姐们》等。

1838年5月3日到6月23日，《世纪报》连载了他的中篇小说《保尔船长》。

1839年8月31日至9月3日发表的短篇小说《残酷的皮埃尔》。

1840年后，归国的大仲马开始和别人合作，为报刊撰写连载小说。

1842年，发表以18世纪奥尔良公爵菲力普摄政时期为背景的《阿芒得骑士》。

1844年，发表以17世纪国王路易十三和路易十四统治时期为背景的三部曲之一的《三个火枪手》。

1845年，发表以16世纪宗教战争为背景的三部曲之一的《玛尔戈王后》，以17世纪国王路易十三和路易十四统治时期为背景的三部曲之一的《三个火枪手》续篇《二十年后》。

1846年，发表16世纪宗教战争为背景的三部曲之一的《蒙梭罗夫人》。

1847年8月，仲马又在以18世纪末叶的法国资产阶级革命为背景的话剧《红屋骑士》中，以旧的波旁王朝隐喻七月王朝，发出了武装推翻七月王朝的呼吁。1847-1848年间，发表16世纪宗教战争为背景的三部曲之一的《四十五卫士》。

流亡之路

1848年革命时期，大仲马身着戎装，带兵进攻巴黎。每当清晨来临之际，他把自己编辑印刷的报纸分发给市民们，宣传自己的共和思想。拿破仑三世发动政变后，大仲马持反对态度，只好流亡到比利时的布鲁塞尔。1860年，他前往意大利参加加里波第对那不勒斯王国的征战。

后期创作

1848-1850年，发表以17世纪国王路易十三和路易十四统治时期为背景的三部曲之一的《布拉热洛纳子爵》。期间还发表了以18世纪末资产阶级革命的先兆为背景的总题为《一个医生的回忆》的一组小说《约瑟夫巴尔萨莫》(或译《风雨术士：巴尔萨莫男爵》、《大野心家》，1849年)，《王后的项链》(1849-1850年)。[2]

1851年，发表《昂热皮都》。

1852-1855年，发表以路易十五亲政时期为背景的《克莱弗的奥兰普》(1852年)、以复辟王朝为背景的《巴黎的莫希坎人》(1854-1855年)及《沙尔尼伯爵夫人》(1852-1855年)。

1857年，发表《耶户一帮子》(或译《双雄记》、《杀手与侠盗》)。

1858年，发表以七月王朝为背景的《马什库尔的母狼》。

1867-1868年，发表以资产阶级革命后的动乱为背景的《白党与蓝党》。

逝世安葬

1868年从勒阿弗尔归来以后，他经常头晕目眩，只能偶尔读读自己的旧作。

1869年，他遵照医嘱去布列塔尼的一个僻静角落休息，同时为出版商勒麦特尔编写一本《烹饪词典》。不过他已筋疲力竭，未能完成这项工作。

1870年春天，大仲马又去法国南方疗养。7月回到巴黎，普法战争--他在《普鲁士恐怖》中预言的那场战争爆发了。小仲马赶在普鲁士军队包围巴黎之前把他带到自己在诺曼底省第埃普城附近的海滨别墅。人们向他隐瞒着法军在战场上惨败的真相。他已经严重失去记忆。

1870年12月，大仲马卧床不起，他嘱咐家人去请一位教士。但是，12月5日当昂德里约神父到来时，他已经失去知觉。当晚10时，他死在女儿玛丽的怀中，享年68岁。12月8日，大仲马的遗体临时葬在离第埃普一公里的涅维尔小教堂的墓地里。第埃普市政委员会的代表团和一些作家、艺术家出席了葬礼仪式。在第埃普避难的巴黎日姆纳兹剧院经理蒙蒂尼代表逝者的生前好友发表了演说。

1872年4月16日，在巴黎附近大仲马的故乡维莱尔--科特莱，举行了正式安葬仪式。

2002年11月30日，他的遗骸由他的家乡运抵巴黎，移放在名人身后殿堂--巴黎先贤祠，法国总统希拉克和总理拉法兰等人士出席了仪式。大仲马是第72位进入先贤祠的对法兰西作出非凡贡献的人，也是继伏尔泰、卢梭、雨果、左拉和马尔罗之后第六位进入先贤祠的法国作家。

作家魅力：

有一天，大仲马的一位好友来找他喝酒见他一个人坐在书桌前，低声哭泣。好长时间，可不见好转，他就走上前去拍了大仲马的肩膀，关却的问：亲爱的，到底发生了什么事，令你如此不开心?原来，大仲马正在创作《三个火枪手》处于情节发展需要，其中一 个火枪手非死不可。大仲马很喜欢这个角色，想试图改变他的命运，但怎样都做不到，他一想到自己喜欢的这个角色被自己的笔杀死，就哭了起来。他的朋友知道后，笑着说：我的朋友，你可知道我来了多久了吗?大仲马的一位仆人告诉他说：先生，你不过来了几十分钟，而我的主人已经哭了好几个小时了。

人物作品：

大仲马的文学作品许多研究大仲马的专家都作过统计，但他们统计的结果很不一致。斯特洛夫斯基说有1384本;勒诺特尔说有300本;莫里亚克说仅小说就有500、600卷。格里奈尔提供的数字最为详细，按最齐全的一种十八开版本计算，大仲马的纯文学作品有：小说150部，300本;戏剧25本，其中包括57出正剧、3出悲剧、23出喜剧、4出歌舞剧和3出喜歌剧。

文学特点：

戏剧

大仲马的戏剧创作活动对浪漫主义运动做出了重要贡献。尤其是他的《亨利第三及其宫廷》，最早为浪漫派戏剧开辟了道路，也使他成了浪漫派戏剧的先驱者之一。

大仲马戏剧创作背景取材极为广阔，如历史剧《亨利第三及其宫廷》以16世纪法国宗教战争为背景，而五幕剧《安东尼》则是以复辟王朝的上流社会为背景。

作为十九世纪的浪漫主义文学阵营中的一员，他主张废除掉古典主义给戏剧定下的众多的清规戒律。他和许多的浪漫主义作家一样认为戏剧要向观众展示生活的激情，观众才会为之感动。他在1829年所创作的历史剧《亨利三世及其宫廷》里，就开始体现出他这样的创作理念。这部初登文坛的戏剧作品实际上也是他自己本人性格的最好的诠释。

小说

写作风格

大仲马是从写剧本开始写作的。在他的小说中，对话占有极大的比重。这实际上是保留了写剧本的特点。在某种程度上说，大仲马的小说是戏剧化的。他的小说很容易改编成剧本。

对话在他的小说中起着多种作用，首先是通过对话刻画人物性格。大仲马很少对他的人物做长篇的描述，人物的性格多是通过行动和对话显示出来的。

作者有时只用一句话就点化出人的精神面貌。如《基督山伯爵》一开始，邓蒂斯回到了马赛，很悲痛地向船主人老摩莱尔报告：我们失去了勇敢的船长黎克勒。接下来一句是：货呢?船主焦急地问。只用两个字就把摩莱尔关心货物胜于关心人的精神状态准确地表现出来。老摩莱尔是个正面人物，但他毕竟是资本家。

大仲马几乎不用单纯的叙述，而是用对话来交待历史背景和故事的发展。很多主人公的身世也都是在对话中交待的。多数对话都十分简短有力，有极强的节奏感。

英雄形象

大仲马式的英雄可以说是时代的产物。小说文本中的英雄形象，总是具有超乎寻常的举动和魄力。这些英雄形象大都勇敢、善于谋划、即使在复杂的政治斗争中仍有自我的性格，有驾彻局势的能力。在历史叙述的过程中，也具有正义，高尚的侠义精神。这与英雄的精神面有相契合的联结点。

然而不同的是大仲马式的英雄已经不再具有较高的精神价值。在评价《三个火枪手》中的人物形象达达尼昂时，译者这样说到：达达尼昂，他差不多什么都贪，贪图功名、金钱、地位、女色等等。正是贪欲激发出的冒险精神，使他走上了一条充满诱惑的人生之路。

大仲马式的英雄更多的是让人理解财富、身体、感官的含义。他们并不具备英雄的精神价值，这些英雄只是在客观的价值等级秩序中实现了较低的价值。他们更能引起的是读者的痴迷而不是祟敬。尽管这些英雄形象还具有英雄的气概，这类英雄的是从普遍存在的价值意识中塑造出来的，它是英雄重构的产物。因而，即使这些形象仍能实现常人无法实现的事迹，但是他已经不再具备英雄的价值。

人物思想：

虽然他创作的历史叙事小说数量惊人，但是他搞的不是命题文学，也不专门探讨某一社会问题，只是讲故事，讲好听的故事，求生动而不求深刻，结果创作出一个非常生动的大世界。所以在他的历史叙事小说中，历史人物并不承载过多的历史使命。而作家本人也从来不为历史的发展做出任何时代性的阐释，从来不对历史的发展动因做出任何深刻的剖析。他的历史叙事小说仅仅是为了讲故事而讲故事。因此在分析大仲马的小说文本时，读者会发现作者常常去改变历史而迎合小说情节发展的需要，甚至站在历史的对立面对历史史实和人物做出相反的评价。

大仲马将小说这种文体形态与历史紧密的结合起来，因为小说的文体特点是能够容纳巨大的社会生活，这样就可以展现出大仲马宏大的历史叙事手法，将作家的积累的丰富的历史素材与驾驭历史题材的能力结合起来，从而在虚构的故事中包含了更多的真实的历史。他所创作的历史叙事小说对历史时代背景的描写气势恢弘。

大仲马在他所创作的历史叙事小说中所体现的是英雄史观：历史是由英雄创造的即历史上不同寻常的人改变和创造历史。在他的小说文本中塑造了众多的英雄形象。乔治桑也朗日出大仲马的历史叙事小说可以把读者带入一个充满英雄历险的时代和世界。他的创作笔法深受中世纪英雄史诗、斯居代里的小说、司各特的小说创作的影响。这种创作风格使英雄成为了大仲马历史叙事小说中历史的主体与建构者。

大仲马曾经说过：历史是我挂小说的钉子。