左拉

爱弥尔左拉，法国著名的自然主义小说家和理论家，自然主义创始人，(1840-1902)1872年成为职业作家，左拉是自然主义文学流派的领袖。19世纪后半期法国重要的批判现实主义作家，自然主义文学理论的主要倡导者，被视为19世纪批判现实主义文学遗产的组成部分。

左拉从28岁到54岁，勤奋写作了26 年，终于写完了一部巨著《鲁贡玛卡一家人的自然史和社会史》，其中包括20部长篇小说，登场人物达1000 多人。著作：《小酒馆》《萌芽》《娜娜》等。

人物生平：

一八四零年四月二日，左拉诞生于巴黎圣约瑟夫大街十号。他的父亲弗朗索瓦左拉原籍意大利，是一位工程师，普鲁旺斯地区埃克斯的一条运河就是由他设计建造并以他的名字命名的，母亲是勃艮第人。左拉在埃克斯自由自在地度过了他童年的六个年头，七岁时父亲去世，七岁到十二岁在圣母院当寄宿生，接着在埃克斯中学就读，当时已在试写一本有关十字军东征的小说。左拉的母亲在丈夫去世以后，生活顿见拮据，家境日趋贫困，让童年的左拉亲身体验了被债主不断威逼的痛苦。左拉夫人在万般无奈的情况下，只得在一八五八年带着儿子离开埃克斯去巴黎谋生。同年，已经十八岁的爱弥尔进了巴黎圣路易中学，可惜在次年的中学毕业会考中失败。

其后的两年，年轻的左拉备尝失业的辛酸，因此体验了劳苦大众的生活，为日后的文学创作准备了条件。他靠朋友的帮助，好不容易在海关找到了一个低微的差事，月薪六十法郎。但是，他在坚持写作的同时，实在无法长期忍受与周围那些愚笨的海关职员为伍的痛苦，于是在两个月以后辞去了海关的职业，重又过上了一段极为贫困的生活;他住在一间顶楼里不断地写作，饿了就用抹蒜泥的面包蘸点植物油来充饥。尽管前途渺茫，但勤奋的左拉从来也没有自暴自弃，他相信自身具有非同寻常的东西，并且迟早总会显示出来的，经过不懈的努力，终于凭借充满浪漫主义的激情，写出了包括三首长诗的诗集《恋爱的喜剧》。从这个时期起，左拉性格的主要特征，即迷恋工作，意志坚韧，自信心强，喜欢奋斗，业已清楚地显露出来了。

一来为了生计，二来为了接近文学界，左拉于一八六二年二月进了著名的阿歇特出版社当雇工，开始时干的工作是捆包，由于其文学才能和工作勤奋，很快被提升为广告部主任。从此，左拉不仅每月能挣上二百法郎，而且在想方设法为别人推销作品的同时，获得了不少宝贵的经验。他利用自己所担任的职务同当时著名的作家和学者取得了联系，如拉马丁、圣勃夫、阿布、基佐、米什莱、利特雷、泰纳等。左拉发现，文学创作既是一种职业，也是一宗买卖，如果没有广告的作用，作品本身的价值往往不足以维持作者的生计。左拉认真地听这些作家和学者的谈话，为他们效劳，自己也得益匪浅。

一八六四年，左拉出版了第一部中篇小说《给妮侬的故事》，次年出版了第一部长篇小说《克洛德的忏悔》，后一部被官方批评界斥为有伤风化，他的办公室遭到了搜查，阿歇特出版社也受到了连累。于是，左拉于一八六六年一月八日决定辞职，离开出版社，完全投身于文学创作。此后，他又发表了《一个女人的遗愿》(一八六六年)、《马赛的秘密》(一八六七年)、《泰蕾丝拉甘》(一八六八年)和《玛德莱娜费拉》(一八六八年)。从一部小说转入另一部小说，中间没有任何关联，每一次都要为构思一个新的故事花费大量的精力，时年二十八岁、具有强烈创作欲望的左拉对此也感到很累。在这种情况下，巴尔扎克成了他最钦佩的作家，巴尔扎克的榜样对他具有很大的诱惑力，他也想创作出自己的《人间喜剧》，但又不知从何人手。正值此时，自然科学给了他启示，克洛德贝尔纳的《实验医学导论》激发了他的灵感，对他的作品的最终发展方向起到了决定性的作用。左拉日后的目标是要以科学的哲学观点去全面解释人生，从纯物质的角度去看待人的行为与表现，是要把科学的精确性引到小说中去，十九世纪下半叶的文学将成为实验小说的文学;他要写一部第二帝国时代一个家族的自然史和社会史，这就是著名的《卢贡-马卡尔家族》。自此，左拉也在接受达尔文的进化论、孔德的实证主义哲学、泰纳的文艺理论、吕卡斯医生的《自然遗传导论》和贝尔纳的实验医学的影响的基础上，形成了自己的自然主义文学创作理论。

在文学思潮发展史上，左拉以他的自然主义文学观、实验小说论著称。但实际上，他的文艺观是发展变化的。左拉年轻时期最佩服缪塞。可是从一八六一年起，他认识到必须超越浪漫主义，表示爱好一种建立在科学基础上的文学。一八六五年左右，他在阐述自己的文学主张时认为，一件艺术作品乃是通过艺术家的眼睛移植过来的现实，这种移植应当建立在理智和真实上，尤其应当来自一种强大的创造气质。翌年，他在《小说的两种定义》一文中，把小说家的方法和学者的方法进行了对照，指出小说家的职责是寻找真实，探索激情，叙述逼真的事件，而不是叙述复杂的史实。一八六八年以后，左拉在文艺理论和创作理论方面进行了深入的研究，最终在原来的现实主义文艺思想的基础上，引入自然科学的成分，形成了他的自然主义文艺思想体系。《实验小说》一文便是他这种自然主义文艺理论的集中表现。左拉认为，小说家最高的品格就是真实感，而真实感就是如实地感受自然，如实地表现自然。他提出把科学的方法介绍到文学中来，像当时已有的实验化学和实验物理学那样，有实验小说。最后，他对自然主义的实验小说作了如下的总结：构成实验小说的几个方面是，掌握人体现象的机理，依照生理学将向我们说明的那样，展示在遗传和周围环境的影响下人的精神行为和肉体行为的关系;然后表现生活在他所创造的社会环境中的人，他每天都在改变这种环境，他自身在其中也不断发生变化。这样，我们依靠生理学，从生理学家手里把孤立的人拿过来，继续解决这个问题，科学地解决人在社会中如何行动的问题。这就是左拉的自然主义文学的理想境界，他在《卢贡一马卡尔家族》中也是这样做的。

继《卢贡-马卡尔家族》之后，左拉又写了三部曲《三城市》，包括《卢尔德》(一八九四年)、《罗马》(一八九六年)和《巴黎》(一八九八年) 。一八九四年，犹太血统的法国军官德雷福斯被诬控向德国出卖军事机密而犯了叛国罪。这场审判所根据的罪证极不可靠，而且审判程序也很成问题，引起了一些人，特别是一些作家学者的愤怒。左拉挺身而出，勇敢地投入了要求为德雷福斯冤案平反的斗争，于一八九八年一月十三日以我控诉为第一句，在《震旦报》上发表了《致共和国总统费利克斯富尔的信》，揭露国防部和军事法庭陷害德雷福斯的阴谋，结果自己也招致反动势力的迫害。经过几次审判，一八九八年七月十八日，左拉以诽谤罪被判处监禁一年，罚金三千法郎。左拉为了抵制法庭对他的不公正判决，听从朋友的劝告，在宣判的当天流亡国外，到了伦敦，直到第二年七月才回国。流亡期间，左拉开始写作《四福音书》：第一部《繁殖》(一八九九年 )，歌颂家庭和天伦之爱;第二部《劳动》(一九○一年)，根据傅立叶的空想社会主义思想，宣传通过劳动社会化达到人类的和谐;第三部《真理》( 一九零三年)，是用小说的形式反映德雷福斯事件，说明谬误最终必然要失败;第四部Ⅸ正义》(未完成)。一九零二年九月二十八日，左拉在巴黎的寓所中煤气中毒，不幸逝世，十月五日星期天在蒙马特公墓举行了葬礼。六年以后，一九零八年六月六日，左拉的骨灰移放先贤祠。

文学特点：

左拉是自然主义文学的领袖，无论是在理论上还是创作上都是自然主义文学的杰出代表。他致力于自然主义文学理论研究，为自然主义文学鸣锣开鼓，提出了实验小说论等自然主义理论主张。他强调文学的科学性、客观性，注重表现遗传和环境对人的影响，把真实感作为小说家的首要品格，把客观性作为作家应该追求的创作特色。他这样定义自然主义文学：文学自然主义就是返回自然，返回生括，返回人本身，即在对现实的接受中，经由直接的观察和精确的剖析达成对人世真相的描写。他不但在理论上独树一帜，而且在小说创作上也收获左边的自然主义文学里现出一种不同于前自然主义文学的独特的品格与风貌，这独特之处可能源自其作品内容与创作手法上的一系列革新。

左拉的自然主义文学的叙事手法就体现出一系列不同于传统文学的叙事特征;一方面他追求叙述的客观性，放弃离奇的情节的建构，在搜集真实材料的基础上，通过场景的展现显现自然、再现日常生汤他打破叙事上的意识形态和思想现念的统摄，采用限知视角进行场景描述，体现了其叙述上的非个人化的主张，实现作家主体的隐匿，避免观念的统摄、道德的说教，开启了作家、叙述者、人物、读者之间多元化、对话型的平等关系。另一方面，在文本客观化叙述特征之下，还显现出极强的感受性，在瓦解观念统摄的叙事模式的同时，作者建构的是情感体验与客观现实相融通的叙事模式，在运用限知视角进行场景的描述上，在文本中存在的大量象征化叙述中都可以看到这种主客相融的叙事特征。

在左拉的作品中，情节性的叙述减少了而场景化的描述增多了，我们把这种倾向简单称之为叙事场景化。在他的作品中，主题意义不是从人物的行动连贯而成的因果性的情节中表达出来的，而是在共时性的场景描述中展现出来的：他以场景描述直接呈现某一领域的生活真实，而不侧重以离奇的情节编排来说明某个人生道理;不采用因果相继的线性逻辑，而是重视对断面生活的空间性地展现，叙述由传统的历时性(持续的、反复的、点状的)向共时性(把事件化为场景，抽取断面的生活)过渡，叙事场景化从而成为左拉作品叙事的客观性的突出表现。注重场景的描述给左拉自然主义文学的客观叙事定下了基本的框架，而客观的叙事视角则体现了作者在组织材料、建构客观场景上的客观中立的立场，为其客观叙事提供了完美的外观。左拉作品中叙事视角的客观化，可以体现在其减少使用以往作品中无所不知的叙事者叙事，即全知视角，而多采用限知视角。从另一方面体现了左拉作品叙事的客观性。

左拉并不是以真正冷漠的姿态来参与文本创作的，在文本中显示出的冷漠只是作家力求客观的一种叙事策略。在客观性的文本表层结构之下，在客观的场景描写中，在非个人化的叙事姿态的背后，作家还以独有的生命体验、浓重的情感温度、鲜明的个性气质无所不在地影响着文本，使左拉的叙述又带有极强的感受性。作家强烈的感受性可以体现在场景的描绘中，可以体现在作家运用观察者和人物限知视角对人物的感受的传达中。作家主体的感受、情感体验与客观的现实相融合，还进一步体现为弥漫于文本的众多意象，象征化的叙述成为左拉叙述的一个突出的特点。

从对左拉作品叙事特征的分析中，可以看出，其描述通真的生活场景，主张再现的文学观，既是对传统现实主义客观真实的文学理念的继承，又是对现实主义的创作技巧的超越。他注重对生活的空间性展现，赋予场景以对话性质和狂欢的精神;采用限知视角，突破理念制约的叙事逻辑，使生活得已自然本真的展现。在限知视角运用中，也形成了作者、读者、人物的多元平等的关系。从这些改变中我们可以看出一些现代主义文学的技巧特征，成为现代主义文学的萌芽。另外，左拉的自然主义文学注重叙事的感受性、象征化、意象性，也直接茁含着象征主义、意象派的文学因子。自然主义是现实主义文学和现代主义文学的中介，他继承现实义主文学摹写现实的文学观，又以众多现代主义文学因子开启了现代主义文学。

描写是自然主义小说的一大特点，因为每部自然主义小说都是储存资料的仓库，都要介绍关于世界的某种知识。描写使作品和世界联系起来，同时在作品中起到协调的作用。但作者不能中断叙述来插入描写，因此就把这个任务交给了他的人物，如《娜娜》第六章中对娇娃屋的描写，由从一个房间跑到另一个房间的娜娜来作出，第十章中旺德弗尔带娜娜参观了赛马场的体重过磅处和赌注登记者所在的圆亭，从而描写了这两个地方，第五章中娜娜的化装则通过其他人物的观察被描写出来。这样，描写就同叙述融合在一起。

作为自然主义作家，左拉向科学借鉴的不仅是一个目的以尽可能详尽的方式来研究现实和自然和一种方法以丰富和深入的资料为依据，而且还有某种风格，即尽量客观，不带个人的主观性。小说的故事由作者来讲，但作者应该尽可能少地在其中出现。

人物影响：

左拉用来叙述法兰西第二帝国时代一个家族的自然史和社会史小说《卢贡-马卡尔家族》，从一八七一年推出第一部《卢贡家的命运》，直到一八九三年最后一部《帕斯卡尔医生》为止，历时二十多年，数量达二十部之多，内容涉及拿破仑第三上台到一八七零年普法战争法国在色当失败这段时期法国社会生活的各个方面。他的这套家族史小说像巴尔扎克的《人间喜剧》一样成了法国文学史上少有的鸿篇巨制，其中《小酒店》(一八七七年)、《娜娜》(一八八零年)、《萌芽》(一八八五年)、《金钱》(一八九一年)等都是享誉世界的杰作，从而使左拉的影响远远超出了法国本土，并在不少国家里掀起了自然主义文学浪潮，为这一时期的法国小说赢得了世界性的荣誉。

左拉是公认的法国自然主义文学流派的领袖。他的许多作品，并不完全符合他的理论，而是远远超出了自然主义小说的规范，是继承和发展了现实主义的传统。左拉的作品从20世纪20～30年代起陆续被翻译成中文出版，拥有广泛的读者。中国有些作家的创作曾受其影响。

德国作家托马斯曼曾经精辟地指出：在左拉的史诗(指《卢贡-马卡尔家族》)中，不能不看到象征主义以及把史诗中的世界拔高到超自然程度的神话的倾向。